Хотя так даже лучше, потому что Антон откажется наверно что-то громоздкое шить, поэтому в плане простоты костюма-это идеальный вариант !

У нас будет другой Гакт по выше.Рост примерно 179.
Интересно твоё мнение.

Краситься хочет,но траблы в семье тогда будут.Можно уговорить на покраску один раз,а потом просто перекрасить его в нормальный цвет.
Сценарий нужно писать в срочном порядке,ибо есть уже принятые заявки.На себя беру декорацию - кладбище.
Три магилы  и на каждой написано имя участников Malice Mizer ,кроме Гакта и Маны.

Магилы с именами участников Maliсe Mizer самое подходящее,ибо если их не упомянем, нас неправильно поймут.
Искусственный дым нам предоставят за отдельную плату ( если конечно это остаётся в силе)

Напоминаю!!!!Срочно пишем сценарий!!!

Прежде чем садиться за написание сценария, еще раз вспомните о том, что телепатия научно не доказана. Иными словами, представитель оргкомитета, а также любой другой человек, не знакомый с вашей прекрасной косплей-командой и вашим гениальным замыслом, а тем более – с источником (аниме, манга, игра), не может знать, как именно ВЫ представляете себе сценку и что вы вообще намерены делать. Соответственно, ваша задача – в первую очередь, подробно объяснить, что именно будет происходить на сцене и в какой последовательности. Правильное оформление сценария позволит вам внятно выразить свои мысли и тем самым облегчит оргкомитету понимание вашей идеи. Соответственно, чем меньше вопросов будет к вам у оргкомитета, тем проще и легче будет оргкомитету с вами взаимодействовать.

Оформление текста сценария.
Сценарий – это не рассказ. Поэтому изложение событий в тексте должно быть максимально логичным, подробным – и в то же время без лишних деталей. Эмоциональные переживания и ваше личное отношение к происходящему оставьте для фанфика, задача сценария – показать, кто что говорит и что делает. И уж тем более сценарий не нуждается в комментариях типа «Все смерти не настоящие, а хорошо отыгранные» (цитата). Сценарий должен ясно и четко давать понять, кто из какой кулисы выходит и куда уходит, что имеет при себе и что откуда берет. Сценарий должен содержать подробные реплики персонажей и описание их действий. Формулировки типа «изображает бурную деятельность», не описывающие конкретные движения персонажа на сцене, являются крайне неудачными. Формулировка «достает откуда-то» не является точной, поэтому обязательно указывайте, кто именно что именно держит в какой именно руке, откуда достал, куда кладет, и т.д. Если персонажи в сценке задействуют реквизит, который заранее не прописан, возникает вопрос – а откуда что появляется (из воздуха?) и как именно оргкомитет должен понимать, что же нужно для данной конкретной сценки.
Желательно выделять не только реплики каждого персонажа, но и появление новых действующих лиц. Выделять – значит, определенным образом показывать это в самом тексте. В идеале – каждая реплика передается отдельным абзацем (с новой строки), каждое появление нового персонажа также выделяется в отдельном абзаце. Разумеется, перед каждой репликой пишется имя персонажа, который ее произносит. Для удобства – и вашего, и читательского (оргкомитетского) можно выделять в тексте реплики и действия – так, как это делается в обычном драматическом тексте. Возьмите текст любой пьесы и посмотрите, как оформлен текст.

ВАСЯ: Да не брал я эту вашу ложку! (прячет ложку за спину)

Также оформление сценария включает в себя:
1. Название сценки, название фэндома (вам смешно – а бывает, что не указывают).
2. Список действующих лиц, желательно – в порядке появления в сценке или по степени значимости (чтобы сразу было ясно, сколько людей будет задействовано. Численность массовки тоже указывайте).
3. Список реквизита – предметов, которые необходимы вам по сценарию. Сюда же входит и сценическое оборудование (микрофоны, стойки к микрофонам). Пропишите ваши требования и заранее выясните, могут ли организаторы предоставить вам реквизит (например, мебель), заранее узнайте, что вам придется привозить самостоятельно, а на что вы можете рассчитывать со стороны оргкомитета. Если у вас есть свои декорации – напишите, сколько времени вам может потребоваться для их установки и нужна ли посторонняя помощь.
4. Звуковое сопровождение – либо это фонограмма с записью всей сценки (т.е. вам не потребуются микрофоны), либо это нарезка треков, которые будут использованы в вашей сценке. Треки должны быть пронумерованы и упомянуты в сценарии. В том случае, если вы предоставляете фонограмму всей сценки, тем не менее, укажите в тексте номера треков и их краткую характеристику (например, «веселая», «угрожающая», «тревожная», «спокойная» музыка и т.д.). Определение характера музыки даст представление о вашем замысле. Указывайте длительность (треков).
5. Освещение. Требуется или не требуется – прописывайте заранее. В особенности, если вам нужна смена освещения. Могут организаторы предоставить вам это или нет – выясняйте заранее.
6. Спецэффекты. Например, вы собираетесь кидать в зал яблоки. Или перья. Или цветочные лепестки. Или разводить на сцене огонь, лить воду и обмазывать друг друга кетчупом («заменитель» крови). Все это вы должны согласовать с оргкомитетом заранее. В любом случае, ваши спецэффекты не должны противоречить правилам пожарной безопасности и должны быть одобрены как оргкомитетом, так и владельцами помещения (зала). Если вы без предупреждения будете, например, рвать на сцене подушку и разбрасывать по сцене пух, то проблемы с владельцами помещения будут сначала у организаторов, а затем проблемы с организаторами будут у вас. Если вы не хотите подводить организаторов и портить с ними отношения – согласуйте спецэффекты заранее. Помните о том, что чем меньше сора останется на сцене от ваших спецэффектов, тем лучше будет всем – и организаторам, и вам.

Как вести себя на сцене: общие рекомендации.
Микрофоны на сцену не швыряем. Во-первых, жалеем уши зрителей, во-вторых – технику, в-третьих – организаторов, которые будут разбираться с владельцами зала и аппаратуры. Так что аккуратно крепим микрофон к стойке либо уносим за кулисы. Микрофон денег стоит. И эти деньги в случае его порчи будут брать с вас.
Микрофон – это не эскимо, не надо пытаться засунуть его в рот, он не для того. Держите микрофон на расстоянии 15-30 см. от губ, старайтесь говорить не в сам микрофон, а несколько «поверх» его – тогда фонить будет меньше. Расхаживая с микрофоном по сцене, держитесь подальше от колонок – чтобы, опять же, не фонило.
Может быть, вид вашей спины и ее окрестностей способен доставить эстетическое удовольствие, но все время стоять спиной к залу (если это, конечно, не обусловлено сценарием) – не очень интересно для зрителей. К тому же, если вы выступаете без микрофона, то ваш текст в зале элементарно никто не услышит.
Чтобы не излишне не волноваться на сцене – не выискивайте в зале среди зрителей своих знакомых (даже если зал небольшой), смотрите либо поверх голов зрителей, либо, если есть возможность, сосредоточьтесь на гипотетическом зрителе, который сидит вооон там (допустим, где-то в середине зала, где конкретно – не важно) и представьте, что вы играете для него.
Если есть возможность – заранее посмотрите на сцену, на состояние ее покрытия. Если вам придется прыгать на высоких каблуках или платформе – приглядитесь, насколько ровное покрытие сцены, нет ли в нем щелей, заплат, неровностей. Согласитесь, застрявший в щели каблук или споткнувшийся исполнитель – это не очень пафосно. Если есть возможность заранее протестировать микрофоны и акустику зала – воспользуйтесь ею. Продумайте порядок выхода и ухода, осмотритесь за кулисами – чтобы вам ничего не мешало, в особенности, если нет возможности провести репетицию на конкретной сцене.

ммм...
1. (Для Тсую) . Могу ли я тебе чем-то помочь в декорациях?
2. (Для Крис).  Сессия-это серьезно...так что мы сами все придумаем, если какие будут вопросы, то мы сразу к тебе )))) Думаю, у нас получится. А опыт- не главное

Значит такс людя!!Я сделала всё что могла,сценарий и заявку расписала.Ждём результатов.

Ну че, всех с наступающим!    
меня не будет числа до 3-4

наверно дома.